Iván Herzog - Ojalá

Hoy toca una canción recién salida del horno, aunque con pasado. "Ojalá" es el tercer tema de "Disco de cristal", el segundo álbum de Iván Herzog, publicado el 18 de septiembre de 2026 con Halley Records. Dura 4:09 y la produce el propio Iván, con Héctor Quevedo como ingeniero de sonido.

Iván es de Cambrils (Tarragona) y la música le viene de casa. Es hijo de Mikel Herzog, que representó a España en Eurovisión 1998 con "¿Qué voy a hacer sin ti?" y quedó decimosexto, y de Mavi, corista de Isabel Pantoja. Su hermano, Mikel Herzog Jr., también es músico. Iván estuvo en el elenco del musical "We Will Rock You" en Madrid, y su tema en catalán "Et prometo" se hizo viral en 2025.

La curiosidad es que "Ojalá" no es una canción nueva. Ya la cantaba en directo en 2021, en un concierto en Barcelona con piano y guitarra, y en una entrevista de 2022 la citaba entre las imprescindibles de su repertorio, junto a "Nunca jamás", "Donde pierdo la paz" y "Cuanto quiero". La describía como más sencilla y directa que otras suyas. Ahora entra por fin en un disco. Él mismo lo anunciaba en TikTok con un "Ojalá cae en el Disco de Cristal 100%".

Sobre el significado, el disco gira en torno a reivindicar lo frágil, lo extraño y lo contradictorio como parte de la identidad. "Ojalá" encaja en esa línea, como un deseo dicho sin filtros, que es lo que expresa la palabra que da título a la canción.

Aquí va la versión anterior, subida a YouTube en 2020, para comparar cómo ha cambiado el tema: 

Letra: 

Probablemente ya te has ido

Ya has encontrado tu lugar

En tu silencio no haré ruido

Y si me escuchas dará igual

Probablemente habrá un viaje

Y cada vez que des un paso un deja vú

Y te echaré de menos y tú tal vez de más

Probablemente estaré solo

Empezaré a filosofar

Elegiré cualquier descarte

Y si te pienso existirás

Seré tal vez ese motivo de un celoso que no

Entiende que esta vez

No pinto nada y ya da igual

Pero ojalá seas más feliz que aquí conmigo

Ojalá este sea el camino para tu felicidad

Ojalá te sea más útil como amigo

Y entendamos que el destino

Me guardó en ti ese lugar

Y así aunque estemos lejos

Tú en Lisboa y yo en Shanghai

Con 100 mares de por medio y un volcán

Yo estaré contigo

Para coserte una herida abierta

Para sacar un clavo ardiendo en tu pared

Para mandarlo todo a la mierda

Para arreglar el mundo entre café y café

Has de saber que para ti no habra peaje impuesto precio ni caché

Si sé que algo te falta

Yo ahí estaré

Pero ojalá seas más feliz que aquí conmigo

Ojalá este sea el camino para tu felicidad

Ojalá te sea más útil como amigo

Y entendamos que el destino

Me guardó en ti ese lugar

Y así aunque estemos lejos

Tú en Lisboa y yo en Shanghai

Con 100 mares de por medio y un volcán

Yo estaré contigo

Probablemente ya te has ido

Y has encontrado tu lugar

Jump, Little Children - Cathedrals

"Cathedrals" es una de las canciones más queridas de Jump, Little Children, banda de indie rock formada en 1991 en Winston-Salem (Carolina del Norte) y afincada después en Charleston (Carolina del Sur). El nombre del grupo, curiosamente, viene de una canción de blues de Leroy Dallas versionada por Sonny Terry y Brownie McGhee.

El tema apareció en 1998 en Magazine, el álbum con el que debutaron en una discográfica grande (Atlantic). Aunque el disco apostaba por un sonido más eléctrico, fue precisamente esta balada acústica, con arreglos de cuerda y protagonismo del chelo de Ward Williams, la que más caló en la radio y se convirtió en un clásico de sus directos. Escrita por el cantante Jay Clifford, "Cathedrals" sigue siendo, más de veinticinco años después, uno de los temas que el público más pide en sus conciertos.

En cuanto a la letra, describe una fila de gente avanzando lentamente entre catedrales de Nueva York y Roma, entre estatuas, mosaicos y vitrales. Más que un relato religioso, funciona como metáfora de la sensación de pequeñez y desarraigo del individuo frente a las grandes instituciones y monumentos: la idea de que, en medio de tanta grandeza, uno siente que "debería irse a casa" y pasarse la vida averiguando dónde está realmente ese hogar.

Vídeo (actuación en directo para Paste Studio, Atlanta):

Merece la pena escuchar también la versión de Ramin Karimloo (actor y cantante conocido por musicales como El fantasma de la ópera), que grabó su propia interpretación del tema para su álbum Human Heart:

Letra: 

In the shadows of tall buildings

Of fallen angels on the ceilings

Oily feathers in bronze and concrete

Faded colors, pieces left incomplete

The line moves slowly past the electric fence

Across the borders between continents

In the cathedrals of New York and Rome

There is a feeling that you should just go home

And spend a lifetime finding out just where that is

In the shadows of tall buildings

The architecture is slowly peeling

Marble statues and glass dividers

Someone is watching all of the outsiders

The line moves slowly through the numbered gate

Past the mosaic of the head of state

(chorus)

In the shadows of tall buildings

Of open arches endlessly kneeling

Sonic landscapes echoing vistas

Someone is listening from a safe distance

The line moves slowly into a fading light

A final moment in the dead of night

Agent Fresco - Pyre

Agent Fresco son una banda islandesa formada en 2008, apenas unas semanas antes de ganar el Músíktilraunir, el concurso de bandas emergentes más importante de Islandia. Su estilo mezcla rock progresivo, art rock y math rock, con la voz muy particular de Arnór Dan Arnarson como sello de identidad. "Pyre" pertenece a su segundo álbum, "Destrier" (2015), un trabajo muy bien recibido por la crítica especializada y que muchos consideran su obra más redonda.

Dentro del disco, "Pyre" destaca por su aire algo más funky y pegadizo que el resto del álbum, sin perder ni un ápice de la complejidad rítmica que caracteriza a la banda. Es una de esas canciones que combinan melodías muy accesibles con arreglos nada convencionales.

La letra habla de una relación tóxica marcada por la soledad y el deseo. La voz narradora reconoce que necesita a la otra persona precisamente por no soportar la soledad ("loneliness has only shown me I can't let you go"), aunque sabe que esa dependencia les está quemando a ambos. La imagen de la pira ("pyre") funciona como metáfora del deseo y del pasado que arde entre los dos: no pueden dejarlo ir, aunque los consuma.

Letra: 

I see your ghost

It finds no rest

Leaning close

From crest of bed

So lonely is the night, pull me in tonight

Loneliness has

Chest races

My best evades

Tongues will climb

And we taste escape

Own me for this night

Hold me close tonight

Loneliness has only shown me I can't let you go

Tainted nails paint the red of tails

You're guiding gust through every trail

Writing lust through every trail

Deep screams underneath these sheets

Pull us tautly

Leave us thrown

Haunt inside me

Leave us thrown

We both belong to longings of past

Can you see the pyre below?

We both belong to longings of wrath

Can you feel the fire grow?

Lonely is the night, pull me in tonight

Loneliness has only shown me I can't let you go

This burning paints us wet with silhouette sweat

Own me for tonight

Hold me close tonight

Loneliness has only shown me

Loneliness has only shown me I can't let you go

This burning paints us wet with silhouette sweat

We both belong to longings of past

Can you see the pyre below?

We both belong to longings of wrath

Can you feel the fire grow?

Loneliness has only shown me

I can't let you go

Slowly show me

How to let you go

After Lapse - Thanks, But No Thanks

After Lapse son una banda española de metal progresivo formada en Madrid en 2018, con el batería Roberto Cappa, el teclista Pablo Sancha y el guitarrista Arturo Rodríguez como núcleo original, procedentes todos de la banda "Delyriüm". Tras varios cambios de formación, en 2021 se asentó la alineación actual y captaron la atención de la agencia danesa Intromental Management, lo que les llevó a fichar por el sello Frontiers Music Srl. 

Debutaron con el álbum "Face The Storm" (2022) y, tras telonear a los veteranos del prog Threshold, publicaron su segundo trabajo, "Pathways" (2024).

"Thanks, But No Thanks" es el segundo single de "Pathways" y salió como adelanto en noviembre de 2024. El teclista Pablo Sancha explicó que la canción es "un canto a la libertad, una forma de superar por fin una situación o una persona que ha tenido demasiado poder y control sobre tu vida". Es, en definitiva, un tema sobre la resiliencia y sobre plantarse y decir NO.

En cuanto a la letra, sigue esa idea de romper con algo o alguien que ha ejercido un control asfixiante: el narrador rechaza volver a ceder terreno y reivindica su derecho a decidir por sí mismo, dejando claro que ya no acepta lo que antes toleraba, de ahí ese "gracias, pero no, gracias" que da título al tema.

Letra: 

Used to be the last in line, a silent moaner

Laying low, my self-esteem was worn down

I sealed my lips and covered up my weary eyes

A smile upon my face, always pretending

Now that I'm free from your spell

No more tears are falling down

Since you're gone I can see

The sun rising

Don't try to break me

I'm done now, so

Leave your lies behind

I won't come around

This is goodbye

My heart will not

Beat for you again

Now that I'm free from your spell

No more tears are falling down

Since you're gone I can see the sun

I'll get back my life

(Oh my life)

There's no way that you can harm me now

Time to break the ties

(Breaking ties)

Cause my soul is screaming loud again,

I rise my voice

Today I'm heard

Sade - Like a Tattoo

 "Like a Tattoo" es el cuarto tema de "Love Deluxe" (1992), el disco con el que Sade volvió tras cuatro años de silencio desde "Stronger Than Pride". La firman Sade Adu, Andrew Hale y Stuart Matthewman, el trío creativo de la banda. El álbum llegó al número 3 de la lista Billboard 200 en Estados Unidos.

Aunque Sade es el nombre del grupo británico, también es el de su cantante, Helen Folasade Adu, nacida en Ibadan (Nigeria).

La canción nació de una conversación real. Sade conoció a un desconocido en un bar irlandés de la calle 14 de Nueva York, que le habló de sus experiencias en la guerra de Vietnam. Ella misma explicó que el tema es su "interpretación" de aquellas historias, y no llegó a precisar si el hombre combatió o no. Lo contó al público en la última noche de la gira de 1993, en San Diego.

Sobre el significado de la letra: habla de un hombre que cuenta dulces mentiras sobre amores mientras arrastra el peso de una verdad que no puede soltar. Se siente responsable de la muerte de alguien en la guerra. La culpa y la vergüenza le acompañan como un tatuaje: permanente, visible e imposible de borrar. La guerra terminó hace tiempo, pero sigue librándose dentro de él.

No hay videoclip oficial, pero merece la pena la versión en directo grabada en San Diego en 1993, donde la canción se vuelve todavía más íntima.

Versión en directo (San Diego, 1993):

Letra:

He told me sweet lies of sweet loves

Heavy with the burden of the truth

And he spoke of his dreams

Broken by the burden

Broken by the burden of his youth

Fourteen years he said

I couldn’t look into the sun

She saw him laying at the end of my gun

Hungry for life

And thirsty for the distant river

I remember his hands

And the way the mountains looked

The light shot diamonds from his eyes

Hungry for life

And thirsty for the distant river

Like the scar of age

Written all over my face

The war is still raging inside of me

I still feel the chill

As I reveal my shame to you

I wear it like a tattoo

I wear it like a tattoo

I wear it like a tattoo

Ramoncín - Hormigón, mujeres y alcohol

Casi todo el mundo la conoce como "Litros de alcohol", pero el título real es "Hormigón, mujeres y alcohol". Abre el disco "Arañando la ciudad" y es una canción que has oído en un bar, en la radio o en las fiestas del pueblo a cargo de la orquesta de turno. Salió en Hispavox en 1981, con letra y música de Ramón J. Márquez (el propio Ramoncín) y Fernando Murias. Es uno de los himnos del rock español. 

Ramoncín nació en Madrid en 1955 y se crió en Vallecas. Empezó cerca del punk británico y su primer disco apareció en 1978. Una actuación suya en televisión provocó la reacción de los sectores más conservadores de la sociedad de la Transición. Años después se pasó a la tele y a presentar concursos como "Lingo".

Significado de la letra: el protagonista jura que no tiene problemas de amor, que lo que pasa es que está loco por privar. Le dice a su chica que se olvide de él, que se va de la ciudad y que ya no la perseguirá. Recuerda la noche del hotel donde se conocieron y cierra con una frase que lo resume todo: ha cambiado el colchón de ella por una botella de champán. Es una justificación del alcoholismo como excusa ante la incapacidad de amar, la típica canción de los ochenta que hoy sería políticamente incorrecta. 

Merece la pena la versión en directo de 1990, del disco "Al límite: Vivo y salvaje". Con ese disco Ramoncín se despidió de su parroquia para dedicarse a la tele. 

Versión en directo (1990):

Letra: 

Litros de alcohol

Corren por mis venas, mujer

No tengo problemas de amor

Lo que me pasa es que estoy loco por privar

No te preocupes más por mí

Voy a dejar esta ciudad

Ya no te voy a perseguir

Solo te pido una vez más

Salta hacia atrás o quítate la ropa, mujer

No provoques más mi pasión

Tengo un fuego dentro que no lo puedo contener

Lluvia de alcohol

Moja mi cabeza al salir

De la habitación del hotel

Donde nos lo hicimos la noche en que te conocí

No necesito más de ti

Ya no me puedes engañar

He cambiado tu colchón

Por una botella de champán

Litros de alcohol corren por mis venas, mujer

No tengo problemas de amor

Lo que me pasa es que estoy loco por privar

Olivia Newton-John - Physical

"Physical" es el tema que definió el año 1981. Escrita por Steve Kipner y Terry Shaddick, en realidad estaba pensada para una voz masculina "macho", como la de Rod Stewart, e incluso se le ofreció antes a Tina Turner a través de su representante Roger Davies. Cuando el mánager de Olivia escuchó la maqueta por casualidad, se la envió directamente a ella, que se enamoró de la canción sin saber que no había sido escrita pensando en una mujer.

El single se convirtió en el más exitoso de toda la década de los 80 en Estados Unidos: pasó diez semanas consecutivas en el número 1 del Billboard Hot 100, empatando entonces el récord histórico. El solo de guitarra corre a cargo de Steve Lukather, guitarrista fundador de Toto.

La letra, con frases como "there's nothing left to talk about, unless it's horizontally", resultó tan explícita para la época que varias emisoras de radio y la recién nacida MTV censuraron o directamente prohibieron el tema. Cuentan que la propia Olivia, preocupada por lo atrevido del contenido, pidió que se retirara el single justo cuando ya arrasaba en las listas; en la discográfica le dijeron que era demasiado tarde.

Para suavizar el mensaje, el videoclip (dirigido por Brian Grant) apostó por el humor: Olivia interpreta a una monitora de gimnasio que intenta poner en forma a un grupo de hombres con sobrepeso. Al final, dos de esos hombres se marchan juntos de la mano, dando a entender que son pareja, uno de los primeros guiños gais en un videoclip mainstream. Aquel vídeo, que coincidió con el nacimiento de MTV y con la explosión de la moda del aeróbic (diademas y mallas incluidas), ganó el Grammy al Vídeo del Año en 1982.

En cuanto al significado, la letra juega con el doble sentido de "physical": aparentemente habla de ponerse en forma en el gimnasio, pero en realidad es una invitación directa al sexo, disfrazada bajo el lenguaje del ejercicio físico.

Letra: 

I'm saying all the things that I know you'll like

Making good conversation

I gotta handle you just right

You know what I mean

I took you to an intimate restaurant

Then to a suggestive movie

There's nothing left to talk about

Unless it's horizontally

Let's get physical, physical

I wanna get physical

Let's get into physical

Let me hear your body talk, your body talk

Let me hear your body talk

Let's get physical, physical

I wanna get physical

Let's get into physical

Let me hear your body talk, your body talk

Let me hear your body talk

I've been patient, I've been good

Tried to keep my hands on the table

It's gettin' hard, this holdin' back

You know what I mean

I'm sure you'll understand my point of view

We know each other mentally

You gotta know that you're bringin' out

The animal in me

Let's get physical, physical

I wanna get physical

Let's get into physical

Let me hear your body talk, your body talk

Let me hear your body talk

Let's get physical, physical

I wanna get physical

Let's get into physical

Let me hear your body talk, your body talk

Let me hear your body talk, ah

Oh, let's get physical, physical

I wanna get physical

Let's get into physical

Let me hear your body talk, your body talk

Let me hear your body talk

Let's get animal, animal

I wanna get animal

Let's get into animal

Let me hear your body talk, your body talk

Let me hear your body talk, ah-ah

Let me hear your body talk (Your body talk)

Let me hear your body talk

Clive Nolan - The Woman from Varteig

Clive Nolan es un músico, compositor y productor británico, pieza clave del rock progresivo desde los años 80. Ha sido teclista habitual de Pendragon y Arena, y también ha escrito varios musicales de rock ("She", "Alchemy", "King's Ransom", "The Mortal Light"). "The Woman from Varteig" es el segundo tema de su nuevo álbum conceptual "Song of the Winter Throne - The Saga of Håkon Håkonsson", que sale el 2 de octubre de 2026 y que narra la vida del rey noruego medieval Håkon Håkonsson.

Curiosidad: no es la primera vez que Nolan se mete en la piel de los vikingos. En 2021 ya publicó "Song of the Wildlands", basado en el poema anglosajón Beowulf. Con este nuevo disco continúa su fascinación por las sagas nórdicas, combinando rock progresivo, folk escandinavo, orquesta y coro.

Significado de la letra: la canción está dedicada a Inga de Varteig, una mujer noruega del siglo XIII que mantuvo una relación con el rey Håkon III. Tras la muerte repentina del rey, Inga dio a luz en secreto a un hijo, Håkon Håkonsson, al que reclamó como heredero legítimo del trono. Su testimonio y el apoyo de los birkebeiner (una facción política noruega) fueron claves para que, años después, ese niño acabara siendo coronado rey. La canción retrata precisamente esa figura: una mujer humilde que, con su valentía, cambió el destino de Noruega.

Hermanos Gutiérrez - El Mar

"El Mar" es el séptimo tema de "8 Años", el disco debut de los hermanos, publicado en enero de 2017. Es una pieza instrumental de 2 minutos y 55 segundos, en tono menor y a 87 BPM. Hoy la encuentras también en plataformas dentro de "Eternamente", con fecha de 2021. 

Hermanos Gutiérrez son Alejandro (guitarra y lap steel) y Estevan (guitarra y percusión), dos hermanos ecuatoriano-suizos que formaron el dúo en Zúrich en 2015. Crecieron en Suiza con madre ecuatoriana y padre suizo, y visitaban a su familia en Playas, Ecuador. Estevan además es surfista. Nadie lo confirma, pero es difícil no pensar en esa costa al escuchar un tema llamado "El Mar". 

Otra curiosidad: el grupo nació de una jam en el apartamento de Alejandro en Zúrich. Años después llegarían a Easy Eye Sound, el sello de Dan Auerbach, con "El Bueno y el Malo" (2022) y "Sonido Cósmico" (2024). Y ahora preparan nuevo disco, "Los Ojos del Cóndor", que sale el 25 de septiembre de 2026. 

Como no tiene letra, todo lo cuenta la guitarra: un tema lento y melancólico, con esa calma inquieta del mar en calma antes de moverse.

Cameron Whitcomb - Kingdom of Fear

Cameron Whitcomb es un cantautor canadiense de 23 años, nacido en Peace River (Alberta) y criado en Nanaimo, en la isla de Vancouver. Mezcla country, folk y rock con un estilo crudo y canciones sobre adicciones, salud mental y relaciones rotas. Su álbum debut, "The Hard Way" (2025), le valió un Juno a mejor álbum country en 2026.

"Kingdom of Fear" salió el 27 de marzo de 2026 como adelanto del EP "Deep Water". La escribió en su casa de Nanaimo con Jack Riley (que también la produjo) y Nolan Sipe, y la terminó en Nashville con Cal Shapiro. Se ha convertido en su mayor éxito: entró por primera vez en el Billboard Hot 100 de EE. UU. y llegó al puesto 3 en el Canadian Hot 100.

Curiosidad: el título no tiene nada que ver con la letra. Lo sacó de un libro de Hunter S. Thompson que estaba leyendo, "Kingdom of Fear", porque le parecía un título genial. Él mismo lo cuenta así: todos vivimos un poco en un reino del miedo, sea por ansiedad, depresión o lo que sea.

El videoclip es un desastre encadenado: un viaje por carretera que se tuerce con un atraco a una gasolinera de por medio, mientras Cameron mantiene una calma casi cómica. Es un reflejo de la idea de la canción: todo se cae a pedazos y aun así hay que seguir adelante.

Significado de la letra: el protagonista dice que está genial cuando le preguntan, pero por dentro no lo está. Vive asustado, evitando mirarse al espejo, y se ha ido construyendo muros demasiado altos. No quiere ser una carga para nadie ni ser el que llama cuando lo está pasando mal, así que se muerde la lengua y finge que todo va bien. Habla de ansiedad, salud mental y sobriedad sin dramatismos.

Letra:

I'll show you what you need to see and nothing more

At least I got the decency to shut the door

You said that you want all of me, but I know you're a liar

Every time I let you in, I start to hear them tires

In the middle of the night, in the back of my mind

Like a chill running down my neck

So I bite my tongue and I lie in self-defense

Ask me how I've been, I'll say I'm great

But under my skin, I'm not okay

Honey, I've been scared to death, looking in the mirror

Just another day in the kingdom of fear

Ask me how it goes, I'll say I'm fine

But if you look close, I ain't doing alright

Honey, I've been scared to death, wipe away the tears

Just another day in the kingdom of fear

The kingdom of fear

Maybe I've been building walls too high to climb

I hope you know it's not your fault, it's by design

I know I've been a lot of things, but I won't be a burden

I won't be that person that calls you when I'm hurting

In the middle of the night, in the back of my mind

Like a chill running down my neck

So I bite my tongue and I lie in self-defense

Ask me how I've been, I'll say I'm great

But under my skin, I'm not okay

Honey, I've been scared to death, looking in the mirror

Just another day in the kingdom of fear

Ask me how it goes, I'll say I'm fine

But if you look close, I ain't doing alright

Honey, I've been scared to death, wipe away the tears

Just another day in the kingdom of fear

Oh, I've been hurting worse than bad

I need someone who's got my back

Oh, I've been hurting worse than bad

I need someone, but if you

Ask me how I've been, I'll say I'm great

But under my skin, I'm not okay

Honey, I've been scared to death, looking in the mirror

Just another day in the kingdom of fear

Ask me how it goes, I'll say I'm fine

But if you look close, I ain't doing alright

Honey, I've been scared to death, wipe away the tears

Just another day in the kingdom of fear

The kingdom of fear

Falling In Reverse - Joseph

"Joseph" es el single que Falling In Reverse lanzó el 14 de septiembre de 2026 vía Epitaph Records, y viene con un notición: reúne por primera vez en una misma canción a Corey Taylor (Slipknot) y Serj Tankian (System Of A Down), junto al líder de la banda, Ronnie Radke.

El título no es casualidad: "Joseph" es el segundo nombre de Radke. El tema mezcla pasajes de piano más íntimos con riffs explosivos y texturas electrónicas, pasando por varios cambios de registro. Corey Taylor aporta sus gritos rápidos y agresivos marca de la casa (incluso aparece con su máscara de Slipknot en el videoclip), mientras que Serj Tankian entra en la parte más melódica, con ese toque característico de System Of A Down.

Es la tercera colaboración de peso que sacan tras el álbum "Popular Monster" (2024), después de "God Is A Weapon" con Marilyn Manson y "All My Life" con Jelly Roll. El videoclip, dirigido por Jensen Noen, es puro cine: Radke convertido en una especie de héroe de acción enfrentándose a esqueletos y demonios, con Taylor y Tankian metidos también en la trama.

Sobre el significado: la letra habla de la muerte y el miedo a lo que viene después, con imágenes de guerra y destrucción de fondo ("nos dicen que iremos al infierno por la eternidad mientras lanzan sus bombas desde máquinas de guerra"). Hay un contraste entre el deseo de aceptar el final ("no hay nada mejor que la sensación de la eternidad") y el rechazo instintivo a morir ("no quiero ir al cielo, no quiero ver...").

Letra: 

They say we’re all going to hell for eternity 

While they drop their bombs on us from their war machines 

Are you ready to die? 

Are you ready to bleed for me? 

And now we’re out of time 

There is nothing better 

Than the feeling of forever 

When your body decomposes 

And lighter than a feather 

And you pray

“I don’t wanna go”

He don’t wanna die 

I don’t wanna go to heaven 

I don’t wanna see the light 

(Welcome to end of the road you fucking degenerate pieces of shit) 

Fuck the world with loaded gun 

Shots ring out everybody better duck 

Blame it on bad luck 

(Do do do)

Watch the bodies drop 

Now you're own your own 

It’s social suicide  

Breaking down the walls 

Stand tall my friend we will meet again 

You were meant to live for so much more 

I’m so sick and tired of the way we’re livin'

We’re bombing schools just to build a prison 

Shoot to kill in a crowded lot 

One by one till the bodies drop 

Now you're own your own 

This bullet knows your name 

Breaking down the walls 

And you cannot escape your fate 

So what the fuck are you gonna do?

War, pride 

Blood was spilled 

Genocide 

Hope 

All gone 

But no matter what it is not enough for them 

Repeat the cycle 

Bless the martyr 

Love thy neighbor 

Kill your father 

Repeat the cycle 

Kill your idols 

Love thy neighbor 

Repeat the cycle now

Free - Wishing Well

Free fue una banda británica de blues rock formada en Londres en 1968, con Paul Rodgers a la voz y Paul Kossoff a la guitarra como sus grandes estandartes. "Wishing Well" se publicó como single en diciembre de 1972 y forma parte de Heartbreaker, el sexto y último disco de estudio del grupo. Llegó al puesto 7 de las listas británicas, siendo su último gran éxito antes de la disolución de la banda en 1973.

La canción se grabó en un momento delicado: el bajista Andy Fraser acababa de dejar el grupo y Kossoff arrastraba una fuerte adicción que le impidió participar en la gira posterior (fue sustituido por Wendell Richardson). Precisamente por eso, "Wishing Well" aparece firmada por los cinco miembros de la banda como gesto simbólico, algo poco habitual en su catálogo.

Sobre el significado de la letra corrió mucho rumor: muchos la interpretaron como un mensaje dirigido al propio Kossoff y su adicción. Sin embargo, Rodgers, autor de la letra, lo negó en su día, asegurando que era "una canción sobre un personaje imaginario", aunque más adelante reconoció que, sin buscarlo, podía estar inspirada en gente que conocía. La imagen del "wishing well" (el pozo de los deseos) funciona como metáfora de alguien con "un pie en la tumba", atrapado en una espiral autodestructiva de la que un amigo intenta sacarlo.

Merece la pena mencionar la versión que grabó la banda de southern rock Blackfoot a finales de los 70, bastante fiel al espíritu del original pero con un punto más crudo.

Letra:

Take off your hat

Kick off your shoes,

I know you ain't going anywhere.

Run 'round the town

Singing your blues

I know you ain't going anywhere.

You have always been

A good friend of mine

But you're always saying farewell

And the only time that you are satisfied

Is with your feet in the wishing well.

Throw down your gun

You might shoot yourself,

Or is that what you are tryin' to do,

Put up a fight

You believe to be right

And someday the sun will shine through.

You have always got

Something to hide

Something you just can't tell

And the only time that you are satisfied

Is with your feet in the wishing well.

Oh!

But I know what you're wishing for

Love and a peaceful world

Yeah

Love and a peaceful world

Oh! Yeah

Love and a peaceful world

You have always been

A good friend of mine

But you're always saying farewell

And the only time that you are satisfied

Is with your feet in the wishing....well.

Yes

I wish you well

I wish you well

Everybody has a wish

Everybody has a dream

I wish you well.

Phil Collins - In the Air Tonight

"In the Air Tonight" fue el primer single de Phil Collins como solista, incluido en su álbum debut "Face Value" (1981), producido junto a Hugh Padgham. Llegó al número 2 en las listas británicas y al número 1 en países como Alemania, Austria, Suecia y Suiza.

La canción nació tras el divorcio de Collins de su primera esposa, Andrea Bertorelli. El propio Collins ha contado que escribió la letra de forma completamente espontánea, sin saber muy bien de qué trataba, aunque reconoce que refleja la rabia, la frustración y el desconcierto que sentía en ese momento.

Alrededor del tema circula una famosa leyenda urbana: que Collins presenció cómo alguien se ahogaba sin poder ayudarle, y que años después habría localizado a esa persona para cantarle la canción en directo. El propio artista ha desmentido esta historia en numerosas ocasiones, calificándola de pura invención.

El famoso break de batería que aparece a mitad de canción, con ese sonido tan característico logrado gracias al "gated reverb", se convirtió en uno de los momentos más reconocibles de la música pop de los 80 y ha sido imitado y sampleado infinidad de veces.

Sobre el significado de la letra: habla de una espera larga y cargada de tensión hacia un momento decisivo, casi como un ajuste de cuentas. El narrador se dirige a alguien que le ha traicionado o mentido, dejando claro que ya no está dispuesto a ayudarle ("Well, if you told me you were drowning, I would not lend a hand"). Es la cara más amarga y airada de una ruptura.

Una versión destacable es la que interpretó en solitario, a piano y voz, en el Live Aid de 1985.

Letra:

I can feel it coming in the air tonight, oh Lord

I've been waiting for this moment all my life, oh Lord

Can you feel it coming in the air tonight, oh Lord

Oh Lord

Well, if you told me you were drowning

I would not lend a hand

I've seen your face before, my friend

But I don't know if you know who I am

Well, I was there and I saw what you did

I saw it with my own two eyes

So you can wipe off the grin, I know where you've been

It's all been a pack of lies

I can feel it coming in the air tonight, oh Lord

I've been waiting for this moment for all my life, oh Lord

Can you feel it coming in the air tonight, oh Lord

I've been waiting for this moment for all my life, oh Lord

Oh Lord

Well, I remember, I remember to my way

How could I ever forget the first time?

The last time we ever met

But I know the reason why you keep your silence up

No, you don't fool me

The hurt doesn't show, but the pain still grows

It's no stranger to you or me

I can feel it coming in the air tonight, oh Lord

I've been waiting for this moment for all my life, oh Lord

Can you feel it coming in the air tonight, oh Lord

I've been waiting for this moment for all my life, oh Lord

Oh Lord

Steven Wilson - Requiem for a Village

"Requiem for a Village" es el tema que da título al noveno álbum de estudio de Steven Wilson, que se publicará el 6 de noviembre de 2026 a través de Fiction Records. Tras The Overview (2025), donde exploraba la inmensidad del espacio, aquí Wilson da un giro radical de escala: se encierra en un pueblo ficticio, fuera del tiempo y del lugar, llamado Larkstone.

La canción dura casi ocho minutos y arranca como un aluvión de baterías, bajo insistente y guitarras ásperas, hasta desembocar en algo parecido a la banda sonora de un apocalipsis. El disco entero está narrado por el actor David Tennant (conocido por Doctor Who), con textos escritos junto a Andy Partridge, de XTC.

Una curiosidad: para grabar el álbum, Wilson decidió renunciar a la inteligencia artificial y a las correcciones digitales de estudio, apostando por instrumentación orgánica —incluso con sus imperfecciones— y aprendiendo a tocar instrumentos que no domina, como el violín o el oboe, dejando que el error formara parte del resultado. Le acompañan el multiinstrumentista Randy McStine, el batería Russell Holzman y la cantante Katherine Priddy.

El imaginario del disco bebe del hauntology británico: los cuadros de Stanley Spencer, los relatos de M. R. James y Algernon Blackwood, y la serie de culto Children of the Stones. Para promocionarlo, Wilson lanzó incluso una web ficticia con forma de página de ayuntamiento rural, la del propio Larkstone.

Sobre el significado: la narración describe un pueblo detenido en el tiempo, con piedras que "duermen como la gente calcificada a la sombra del campanario" y un día de mercado en el que el sol despierta a sus pálidos habitantes. Es una imagen de comunidad rural atrapada entre lo vivo y lo fosilizado, un lugar que parece resucitar solo a ratos.

Vídeo: 

Letra:

Born, never asked

Sun cuts through the fog, radiates in requiem

Tending the graves, six feet under with no mark except to rise and glance

Weekend love, kissing down by the cemetery

They rise and they dance with supremacy

They scream at the traffic on the motorway

Folklore making way for what's necessary

Did you dress like you've got some authority

I don't think you understand the severity

In the club where you lost your virginity

Now it's all just a question of paternity

They got kids vaping down by the nursery

Parents drown in helplessness and entropy

In the words of a man from the mental institution

Making movies for independent distribution

A trolley is standing at the edge of the seventies

Amount of people who can do just as they please

Behind the curtains of a boat collecting data buzzes

Swear to secrecy, the consequences of their surprises

Did you dress like you've got some authority

I don't think you understand the severity

In the club where you lost your virginity

Now it's all just a question of paternity

Living in the country, we're all fucked up

All dressed up like monkeys, we breed like dogs

We live in the past, we don't advance

Won't ever rest

So come with us

Living in the country, we're all fucked up

All dressed up like monkeys, we breed like dogs

We live in the past, we don't advance

Won't ever rest

So come with us

Lágrimas de Sangre - Huele

"Huele" pertenece a *Armónico Desorden* (2022), el cuarto álbum de Lágrimas de Sangre (LDS), grupo de rap combativo nacido en 2006 en el Maresme y Barcelona. Formados originalmente por Neidos, Microbio, Kaiz y Enigmah, con el tiempo el proyecto se ha consolidado con Neidos, Still Ill y Microbio a las voces, Acid Lemon en la producción y Ramón Anglada a la guitarra. Mezclan hip-hop con rock y reggae, alejándose del sonido más norteamericano del género, y se han ganado fama de banda de directo arrollador, con festivales como Viña Rock o el Cruïlla entre sus grandes citas.

"Armónico Desorden" salió el 25 de marzo de 2022 bajo Guspira Records, en plena consolidación de LDS como uno de los grupos de rap más sólidos del panorama estatal, con discos de oro y platino en su trayectoria.

Sobre la letra: "Huele" es una canción de crítica política directa, sin medias tintas. El tema arremete contra la extrema derecha y su normalización social: habla de discursos que confunden democracia con censura, de la manipulación mediática y de la superficialidad de ciertos personajes públicos. El estribillo, repetido a modo de mantra ("Huele a facha"), funciona como señalador: cualquier discurso que hable de libertad sin pensar en los demás, dicen, "huele a facha". Es un tema de denuncia social con la rabia y la ironía como herramientas.

Letra:

Huele a facha, huele a facha

Huele a facha, huele a facha

E-e-es la guerra a la estupidez ¿ves?

Desde siempre, es una y otra vez., Va

Una rojigualda implica desigualdad

Díselo a tu prima, que la cuelga en la fachada

Fachas cachas campan a sus anchas

Son formas de vida súper subdesarrolladas y aún están

Caminando entre nosotros como si se merecieran

El pan que comen o el aire que respiran

Hoy te dirán que en España hay democracia

Mañana que Valtonyc representa una amenaza

Su baza es que Cuba es el enemigo

Y la matanza en Gaza pues tan solo es un conflicto

Cayetano y TikTok cóctel vomitivo

Demasiadas pocas balas para tanto cretino

Y esto no lo digo para abanderar algo

Pero no vengas al bolo si no te ha quedado claro

Harto ando de tanto cuñado

Que asevera sin dudar lo que ha escuchado en Telecinco

Tanto asno que idolatra a Florentino

Ignorancia voluntaria como forma de fascismo

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

La agitación es necesaria

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

Protege el barrio y el amor que irradia

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

Poner barricadas, quitar las tapias

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

Y la música revolucionaria

Ay-ay-ay-hay gente que es tan mierda que mancha

Y vivir enfadado es tan cansado que acabas dándoles cancha

Pero cuando ellos campan a sus anchas

Empieza la violencia y al final un día te linchan

Te hablo de franquistas, fascistas, neonazis, falangistas

Machistas, catalanófobos y toda la ristra

Católico, apostólico y romano

Que te mete miedo apocalíptico antes de meterte mano

Y claro, claro que me rallo cuando veo que el problema es global

Te hablan de Venezuela, de Colombia ya tal

Y allí desaparece gente

Aquí pueden matarte a palos a los 24 años entre 13

No llaman odio a que te llamen maricón

Antes de asesinarte en plena calle sin razón

Odio es una canción, una de Pablo Hasél

Pero él pediría justicia para Samuel

Si pudieran matarían lo distinto

De acabarse lo distinto matarían al igualpor puro instinto

Y yo esto no lo hago para abanderar nada

Es que no quiero vivir como si no me importara y punto

Es mi rebote, digo: claro que noto el rebrote

Los ricos son más ricos, los pobres más pobres

Dejamos votar al que no quiere que se vote

Al cateto que te quiere someter sin que se note, joder

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

La agitación es necesaria

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

Protege el barrio y el amor que irradia

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

Poner barricadas, quitar las tapias

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

Y la música revolucionaria

Ya, ya ya eh-están metidos por todas partes

Si está en tu interior será cuestión de matarle

Apagar su Vox y silenciarles

Cuando se disfracen de Youtubers e Instagramers.

Y si el odio se comparte en parte

Es por mensajes que imparte esta prensa repipi

Al proclamarse tolerante

Buscando culpables en base a prejuicios miserables

Claro que el estado está en mal estad

Como caducado ni se ha molestado

Consume preferentemente al ciudadano estancado

Ni quiero abanderarlo ni me callo

Depende que norma rompas

Cuando haces arte para él estorbas

Nos quieren por el cauce porque controlan la presa

Pero siempre llega un día en que el rio se desborda

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

La agitación es necesaria

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

Protege el barrio y el amor que irradia

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia!

No importa el container, importa l'àvia

¡Basta ya! ¡Va a estallar la rabia

Y la música revolucionaria

Si habla de libertad sin pensar en los demás

Huele a facha, huele a facha

Si dice que no es racista pero sí pone un pero

Huele a facha, huele a facha

Si exhibe la bandera con orgullo en su avatar

Huele a facha, huele a facha

Si solo critica a los países socialistas

Huele a facha, nunca falla.

Si desayuna con el Marca

Huele a facha, huele a facha

Si en agosto va con camisa y corbata

Huele a facha, huele a facha

Y si le ha comprado un Luisvi su mamá

Huele a facha, huele a facha

Si va mucho por Pachá y saluda al segurata

Huele a facha, nunca falla

Milo J - Tiny Desk concert

Milo J es Camilo Joaquín Villaruel, cantante y rapero argentino de Morón, Buenos Aires, con apenas 19 años. Viene del mundo de las batallas de freestyle porteñas pero se ha hecho enorme mezclando trap, rap y folclore argentino. En diciembre llegó a llenar dos veces el estadio Vélez (45.000 personas) y ya es uno de los nombres más grandes del rap en español.

El 30 de abril de 2026 debutó en el mítico Tiny Desk de NPR, la serie de conciertos íntimos grabados en las oficinas de la radio en Washington D.C. Fue el quinto artista argentino en tocar ahí, después de Nicki Nicole, Bizarrap con Shakira, Nathy Peluso y Ca7riel & Paco Amoroso. En apenas seis días su vídeo superó los 4,5 millones de visitas.

Lo curioso de esta sesión es la puesta en escena: además de su banda, Milo J se hizo acompañar por Agárrate Catalina, un grupo de murga uruguaya con décadas de trayectoria en el Carnaval de Montevideo, y sumó instrumentos como el charango, el tiple y vientos típicos del folclore argentino. El resultado es una versión mucho más despojada y acústica de su repertorio, alejada de la energía de estadio.

El repertorio, de unos 16-17 minutos, está formado principalmente por temas de su álbum La vida era más corta, y arranca con "Recordé" y el inédito "Cuestiones", dos baladas acústicas con mucha percusión. Después llegan "Solifican12", "Bajo de la piel" y "Niño", donde se nota su gusto por sonoridades folclóricas como la chacarera, el chamamé y la zamba, pasadas por un filtro poético y moderno. Entre canción y canción, Milo J presentó a su banda y a Agárrate Catalina mientras tomaba unos mates, muy en su línea.

Al ser un set con varias canciones distintas, no hay una única letra que resumir aquí: cada tema toca temas propios (el paso del tiempo, la memoria, la identidad), pero el hilo conductor de todo el Tiny Desk es esa mirada juvenil sobre el tiempo y las raíces culturales del Río de la Plata.

Living Colour - Elvis Is Dead

Canción incluida en "Time's Up" (1990), el segundo álbum de la banda neoyorquina Living Colour. Fue el tercer single del disco y cuenta con dos invitados de lujo: Little Richard a la voz y Maceo Parker al saxofón. Incluso Mick Jagger pone su voz en la parte del "velatorio". El tema fue escrito por el guitarrista Vernon Reid y producido por Ed Stasium.

Una curiosidad: la canción incorpora samples de "Graceland" de Paul Simon, "Fight the Power" de Public Enemy y del célebre anuncio "Elvis Has Left the Building" de Horace Logan, la frase que se pronunciaba tras los conciertos de Elvis para dispersar al público. El videoclip arranca con la banda charlando sentados en un banco sobre supuestos avistamientos de Elvis, y a lo largo del vídeo aparece un imitador del Rey del Rock.

En cuanto a la letra, "Elvis Is Dead" es una crítica satírica a la mitificación y comercialización de Elvis Presley tras su muerte. Se burla de los rumores sensacionalistas sobre avistamientos del cantante (convertido casi en una figura fantasmal) y recuerda, con la repetición constante de "Elvis is dead", que la leyenda ya no está. La canción también toca un tema más incómodo: cómo Elvis aprendió gran parte de su estilo de músicos negros y fue coronado "Rey" mientras esa herencia quedaba invisibilizada, para acabar siendo "limpiado" y convertido en un producto de Las Vegas. En su parte rapeada, Little Richard reconoce el talento de Elvis como artista pero pide respeto: que le dejen descansar y deja de exprimir su nombre para hacer caja.

Video:

Vídeo: (actuación en directo en el show de Arsenio Hall, con Little Richard y Angelo Moore de Fishbone al saxo)

Letra: 

Yo, Corey, man

Yeah, man. What's up?

I saw Elvis the other day

Get outta here, man!

Tabloids scream "Elvis seen at a shopping mall"

That's the kind of talk that makes my stomach crawl

Picture a zombie Elvis in a tacky white jump suit

Just imagine a rotting Elvis shopping for fresh fruit

He can't 'cause

Elvis is dead, Elvis is dead

Elvis is dead, give it to me, Elvis is dead

Elvis is dead, Elvis is dead

Elvis is dead, Elvis is dead

When the King died he was all alone

I heard that when he died he was sittin' on his throne

Alas, poor Elvis, they made us know you well

Now you dwell forever in that heartbreak hotel

'Cause Elvis is dead, Elvis is dead

Elvis is dead, Elvis is dead, give it to me

Elvis is dead, Elvis is dead

Elvis is dead, Elvis is dead, band!

Elvis Presley!

From rock!

Elvis is-

Elvis was a hero to most, but that's beside the point

A black man taught him how to sing

And then he was crowned King (what?)

The pelvis of Elvis, too dangerous for the masses

They cleaned him up and sent him to Vegas

And now the masses are his slave (slave?)

Yes, slave, even from the grave

Elvis is dead

Elvis is dead

Elvis is dead

Elvis est mort

Presley was a good performer, on stage he was electrifying

When he was ill, his fans got sick and moaned when he had died

Elvis is dead

To all you pimps making money on his name

How do you sleep, don't you feel the shame?

He went through the test, he's out of this mess

Be my guest and let him rest

Elvis is dead

Elvis está muerto

Elvis has left the building!

Hit me, give it to me, give it to me

Listen up, hit it up

I've got a reason to believe we all won't be received at Graceland, yeah

I've got a reason to believe we all won't be received at Graceland

I've got a reason to believe we all won't be received at Graceland

I've got a reason to believe I won't be received at Graceland

No, not you, my brother, 'cause

Elvis is dead, Elvis is dead

Elvis is dead, give it to me, Elvis is dead, give it to me

Elvis is dead, Elvis is dead

Elvis is dead, yeah, Elvis is dead

Toyah, Robert Fripp - Mothership

Hoy toca una rareza recién salida del horno: "Mothership", un tema inédito de Toyah Willcox y Robert Fripp que ha visto la luz justo hoy, 11 de septiembre de 2026, dentro de la serie "Robert Fripp @ 80".

Esta serie es un proyecto que el sello DGM (propiedad del propio Fripp) puso en marcha para celebrar el 80 cumpleaños del guitarrista, que cumplió años el pasado 16 de mayo. Cada semana publican una pieza rescatada de su extenso archivo —colaboraciones, grabaciones en solitario, rarezas— acompañada de un comentario del propio Fripp y de David Singleton explicando su origen. "Mothership" es la entrega número 18 de esa serie, y según la nota que acompaña al lanzamiento, nos lleva de vuelta a los años 80, "a cuando Robert conoció a Toyah".

Y ese dato no es casualidad: Fripp y Willcox se conocieron en 1985 en las oficinas de EG Records, trabajando juntos en un disco benéfico llamado "The Lady Or The Tiger". Fripp quedó tan prendado que le propuso matrimonio a la semana de volver a Inglaterra, y se casaron en 1986. De esa época y de esa complicidad musical surgiría después el proyecto conjunto Sunday All Over the World, con el que grabaron el álbum "Kneeling at the Shrine"(1991). "Mothership" parece pertenecer a ese mismo entorno creativo de mediados de los 80, aunque había permanecido guardada en el cajón hasta ahora.

Al tratarse de un inédito recién desenterrado, todavía no hay letra disponible en ningún sitio fiable, así que no puedo contaros con seguridad qué cuenta la canción.

Buhos - Sempre dempeus

"Sempre dempeus" es la canción que abre y da título al séptimo disco de Buhos, publicado el 3 de enero de 2025 bajo el sello Halley Records. El grupo, originario de Calafell (Baix Penedès), lleva desde 2005 liderando la escena de música festiva catalana, y con este tema recuperan su vertiente más reivindicativa: un himno electrónico y festivo que reclama el orgullo de pertenencia a la tierra catalana.

El propio cantante, Guillem Solé, explicó en una entrevista que con esta canción les gustaría que su país continuara "siempre en pie" (esa es la traducción literal del título). El tema fue de los más votados por el público de la banda para ser el primer avance del disco, y Buhos lo definieron como una canción "con una pinta brutal", pensada para sonar fuerte en los conciertos.

En cuanto a la letra, el mensaje gira en torno a la resistencia y la identidad colectiva: la idea de mantenerse en pie, con dignidad y sin rendirse, pase lo que pase. Es un canto de afirmación y pertenencia, en la línea de otros himnos populares catalanes del grupo, que combina la fiesta con el mensaje de fondo.

Letra: 

La tramuntana és el vent

La mar és brava i daurada

Què volen aquesta gent

Que truquen de matinada?

Vull parlar la meva llengua

No ho vull donar per perdut

Qui l'estima i la respecta

Aquí sempre és benvingut

Soc d'un país tan petit

Que ara em té malalt d'amor

I quan marxo lluny d'aquí

Me l'emporto dins del cor

Vull sentir-te amb mi a la pinya

Vull viure amb la teva llum

Veure madurar la vinya

I saltar junts per Patum

Catalunya és el meu país

La meva bandera té un estel

Amb la meva llengua crido fort

Sempre dempeus

Catalunya és el meu país

La meva bandera té un estel

Amb la meva llengua crido fort

Sempre dempeus

Tots els seus camins

Tots els seus cims

Em tornen a la infantesa

He estat tan feliç

En el meu país

Adoro la seva bellesa

I només units

Amb els ulls humits

Ho vam tocar amb la punta dels dits

I jo vull més nits

De soroll i crits

Sé que tu tampoc t'has rendit

Catalunya és el meu país

La meva bandera té un estel

Amb la meva llengua crido fort

Sempre dempeus

Catalunya és el meu país

La meva bandera té un estel

Amb la meva llengua crido fort

Sempre dempeus

Catalunya és el meu país

La meva bandera té un estel

Amb la meva llengua crido fort

Sempre dempeus

Leon Bridges - Illusion

"Illusion" es uno de los primeros adelantos del quinto álbum de Leon Bridges, "Happiness Anytime", publicado en 2026 vía Columbia Records. El tema nace de la colaboración del cantante de soul de Texas con J. Lloyd y Lydia Kitto, del dúo británico Jungle, que además de componer se encargan de la producción. Este nuevo disco supone un giro hacia sonidos más bailables y coloridos, alejándose del tono más introspectivo de su anterior trabajo, "Leon" (2024), e inspirándose en artistas como Fela Kuti, Paul Simon (la etapa de "The Rhythm of the Saints") y Jorge Ben.

En la letra, Bridges habla de liberarse de las cargas materiales y las apariencias ("dinero", "de rodillas", "raza en extinción") para centrarse en vivir el presente, un paso a la vez. Todo lo que atrapa y agobia —el dinero, el estatus, la validación externa— se plantea como una simple "ilusión", mientras el estribillo insiste en quedarse anclado al "aquí y ahora". Encaja con el espíritu general del álbum, pensado para el baile y la celebración inmediata.

Mary J. Blige / NGØ - Lets get it (family affair)

NGØ es un productor y DJ de música electrónica que se mueve en el circuito de los "edits" o versiones no oficiales para pistas de baile. No es un artista con gran trayectoria ni biografía pública: apenas hay datos sobre su identidad real, y su presencia se reduce a plataformas como Spotify y SoundCloud, donde ronda los 60.000 oyentes mensuales.

"Lets get it" (también aparece bajo el título "Lets get it (family affair)") es en realidad un edit de baile construido sobre el gancho vocal de "Family Affair", el clásico de Mary J. Blige de 2001. La canción se subió a Spotify en mayo de 2026 y llegó a SoundCloud en julio del mismo año, donde se hizo viral gracias a TikTok, acumulando rápidamente miles de reproducciones y comentarios de la escena de baile británica. Es habitual en este tipo de producciones que el propio archivo original circule con nombres técnicos (tonalidad y BPM) antes de bautizarlo oficialmente, señal de que nació como un edit para pinchar en sesiones de DJ antes de publicarse como single.

En cuanto al significado: al tratarse de un edit sobre "Family Affair", hereda el espíritu de la canción original, un himno de celebración despreocupada que invita a dejar el drama a un lado, bailar sin prejuicios y disfrutar del momento sin dar explicaciones a nadie.

Si quieres conocer el tema original en el que se basa, merece la pena escuchar "Family Affair" de Mary J. Blige, producido por Dr. Dre, su único número 1 en el Billboard Hot 100 y considerado uno de los grandes himnos de baile de los 2000:

Y aquí tienes el vídeo de la versión:

Letra: 

Let's get it crunk up on

Have fun up on up in this dancery

We got ya'll open, now ya floatin'

So you gots to dance for me

Don't need no hateration, holleration

In this dancery

Let's get it perculatin' while you're waiting

So just dance for me

Come on everybody get on up

'Cause you know we gots to get it crunk

Mary J. is in the spot tonight

And I'ma make you feel alright (make you feel alright)

Come on, baby, just party with me

Let loose and set your body free

Leave your situations at the door

So when you step inside, jump on the floor

Let's get it crunk up on

Have fun up on up in this dancery

We got ya'll open, now ya floatin'

So you gots to dance for me

Don't need no hateration, holleration

In this dancery

Let's get it perculatin' while you're waiting

So just dance for me

It's only gonna be about a matter of time

Before you get loose and start to lose your mind

Cop you a drink, go 'head and rock your ice

'Cause we're celebrating no more drama in our life

With a Dre track pumpin', everybody's jumpin'

Go ahead and twist your back and get your body bumpin'

I told you leave your situations at the door

So grab somebody and get your ass on the dance floor

Let's get it crunk up on

Have fun up on up In this dancery

We got ya'll open, now ya floatin'

So you gots to dance for me

Don't need no hateration, holleration

In this dancery

Let's get it perculatin' while you're waiting

So just dance for me

We don't need no haters (y'all, we don't need, no)

Just tryin' to love one another (love)

We just want y'all have a good time (mm-hm)

No more drama in your life (mm-mm, no)

Work real hard to make a dime

If you got beef, your problem, not mine

Leave all that BS outside

We're gonna celebrate all night (all night)

Let's have fun tonight, no fights

Turn the Dre track way up high (turn it up, turn it up)

Making you dance all night and I (all night long)

Got some real heat for ya this time (real heat, boy)

Doesn't matter if you're white or black (doesn't matter, doesn't matter)

Let's get crunk 'cause Mary's back

Let's get it crunk up on (let's get crunked up on)

Have fun up on up in this dancery (in this dancery)

We got ya'll open, now ya floatin'

So you gots to dance for me (so you gotta dance for me)

Don't need no hateration, holleration (dance for me)

In this dancery (dance for me)

Let's get it perculatin' while you're waiting (let's get it, let's get it)

So just dance for me

Let's get it crunk up on (dance for me)

Have fun up on up in this dancery (let's get crunk up on)

We got ya'll open, now ya floatin' (all I want y'all to do)

So you gots to dance for me (is just dance, just dance)

Don't need no hateration, holleration (c'mon, c'mon)

In this dancery (c'mon)

Let's get it perculatin' while you're waiting

So just dance for me

Let's get it crunk up on

Have fun up on up in this dancery (oh, yeah)

We got ya'll open, now ya floatin'

So you gots to dance for me (you gotta dance for me)

Don't need no hateration, holleration (just dance for me)

In this dancery (just dance for me)

Let's get it perculatin' while you're waiting

So just dance for me

Let's get it crunk up on (dance for me)

Have fun up on up in this dancery (c'mon y'all, dance)

We got ya'll open, now ya floatin' (dance, dance, dance)

So you gots to dance for me

Don't need no hateration, holleration

In this dancery

Let's get it perculatin' while you're waiting

So just dance for me